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阔别3年,这部新作过誉了吗?


发布时间:2021-01-11    来 源:网络整理   记者:江阴深秋 移动版



《消失的情人节》是2020年度最不可错过的台片之一。
这部片是陈玉勋在阔别影坛3年后交出的作品,这个与时间线有关的爱情故事在他的脑海中构思将近二十年,延续了他一以贯之的风格,那便是在对日常生活的极力写实之后,赋予其魔幻与喜剧的含义,笑中带泪地表现将平凡人物的悲喜和爱恨。


影片双线并行,前半部分“消失的人”以女主角杨晓淇的视角展开情节。

邮局工作,三十岁,单身,风风火火,从小到大就连在照相时都会“准确地”在按快门前闭上眼,在她身上似乎可以看到众多平凡的女生的影子:努力工作、生活,同时期待一份美好的爱情。

但有一天,一件不平凡的事情发生在她身上:她本来要和男朋友刘森度过的情人节,竟然无缘无故消失,一觉醒来,从3月4日直接跳到3月6日,更不可思议的是,她竟然在照相馆的橱窗里看到了一张自己的照片。令她惊讶的是,照片上的自己不但没有闭眼,对这张照片于何时何地拍摄更是完全没有任何印象。

带着对这些问题的好奇,她踏上了解谜的路程。

而这段解谜的过程,也正是后半部分“消失的情节”的主要内容。这半部分以刘冠廷饰演的吴桂泰为视角展开,他与杨晓淇从小相识,幼年经历的一次车祸使他失去了双亲。

在医院治疗与康复的过程中,他被一同不幸受伤的杨晓淇一直鼓励、陪伴,因此便产生了爱慕之情。他一直履行着对杨晓淇的约定,每天都会到邮局寄一封明信片到两个人的固定的邮箱,并利用公交车司机的身份,默默在下班路上守护着她,并识破了刘森的谎言。

与杨晓淇生来风风火火的急性子不同,做任何事情都慢半拍的他忽然发现,在情人节这一天,世界忽然静止,所有行人都不动了,杨晓淇也不例外。在这“多出来的一天”中,他得以和杨晓淇共处,终于能够对她吐露潜藏在内心多年的情感。


影片中,“消失”成为了最核心概念,这里的“消失”不再指向物理意义的消亡,确切地说,它指以另一种方式存在。

对于杨晓淇来说,情人节这一天固然从自己的生命之中被抽离,但它转而成为了吴桂泰生命当中最重要的时刻,他带晓淇到海边,与她合影,,讲故事,将平时不为人知的浪漫展现在观众面前。
或许是出于丰满女主角人物形象与故事线的需要,陈玉勋还增添了“杨父”这一角色,他也许可以更好地诠释“消失”的意味。

杨父在晓淇高中时便离家出走,一直杳无音讯,直到吴桂泰带着杨晓淇结束一天的旅程、准备返回台北,途中偶遇杨父(此时公共汽车上其他人均为静止状态),才得知,杨父当年本来是要自杀,但与吴桂泰一样,世界在他眼前突然静止,他感到奇怪,最终决定放弃自尽,并从杨母和晓淇的生命中“消失”,甚至警察也找不到他。

他选择以另外一种方式孤独地活在这个世界上。对于这个决定,导演也表示,“他负责了五十多年,他决定不想再负责,因为他从来没有做自己。”


公车同样是值得玩味的意象,在它驶向最后的终点站的途中,乘客在车站上上下下,每个人只能短暂地与另外的人相处一段路。

在公交车上,镜头在杨父、晓淇和阿泰之间流转,最后定在公车前进的路上,传来却是杨父回答阿泰的“为什么不回家”的答案:“回不去了”。

在晓淇和周围人一样处于静止中时,阿泰在载着她前往海滩时对她告白,其父在返程路上对她吐露心事,让那些曾经“消失”的情节与原委浮现,这既是编剧编排上的巧思,却也揭示出影片试图传递的另一重信息:那些百思不得其解的最终“消失”的事情,或许正是其他人的难言之隐。

人生路上的那些人那些事,在陪伴过后,也许终会一个个“消失”。最后,杨父下车,一位和尚来接他回家,“和尚是一种自由的表现,(他的出现)是一种理解,他可以理解爸爸,让他不再那么寂寞,也算是精神上的导师。”而这一处理也为影片增加了一丝禅意与寂寞情绪释放的出口。


但双线叙事的设置,坦白说,也让剧作结构先行于情感的表达,男女主角的感情交流陷入较为割裂的境地。

在前半部分“消失的人”中,对于杨晓淇的经历已经铺垫得足够彻底,只等后面一一解谜,电台放歌假想与刘文森约会笑果十足,可以算作华彩的段落。

然而,在她即将揭开在那“消失”的一天里自己经历过什么时,属于她的故事戛然而止,在后半部分“消失的情节”中,她不得不全程以失语且被动的姿态继续存在,在阿泰讲述中完成其戏剧功能——这虽然满足了剧作上“解谜”的需要,但男女主实质上没有更多的感情进展。

换句话说,在这一部分中,更多的是阿泰和杨父和晓淇单方面的情感交流——如上文所提及,他们只能够在她“静止”的时候吐露心事——但晓淇对阿泰的态度却缺乏明确的过渡与交代,同时也没有点出她是否真正明白了那一天消失的原因,与刘文森的感情发展也是虎头蛇尾。


这就又引出片中角色刻画与空间表达的问题,从杨父到阿泰,片中主要的男性角色在关键时刻,都表现出一种“无力承担感”:阿泰在做完这一切之后,留言表示“要离开寻找自己的生活”,杨父离开家庭试图自尽,只因无法继续承担“父亲的角色”。


反观片中的女性角色,在杨父刚刚失踪时,杨母一直没有放弃寻找,最后豁然开朗,选择回老家谋生计,在回忆她与杨父的相处时,也只会抱怨他行事慢,晓淇在看到阿泰的留言后,她选择换工作到嘉义等待阿泰的出现,而不管有什么结果——因为阿泰出了车祸,她苦等一年才等到提着豆花来邮局的阿泰。

片中的女性角色明明更加勇敢、坚强,但她们几乎处于男性角色的凝视下,并且几乎以想当然的状态完成了对于男性角色的情感顺从,这在一定程度上削弱了在角色的深度。


陈玉勋的作品向来关注市井生活中的平凡人物和他们的生活,但又不一味放大煽情他们所遇到的苦难。他的作品里的人物向来留有一丝天真,加之剧作上魔幻元素的应用,总是能碰撞出奇妙的喜剧效果。

处女作《热带鱼》浑然天成,讲述了即将参加联考的阿强意外被绑架,然而整个绑架的过程荒唐不断,绑匪非但没有为难他和另一个一同被绑架的小孩,反而对他们礼貌有加,并想尽各种办法来帮助他参加考试;“热带鱼”是孩子们口中一直念念的神奇故事的主角,却也成为阿强与居住乡下命运坎坷的阿娟的感情的重要纽带;

《爱情来了》则是三个与爱有关的短片的集合,道尽了爱情的真谛;

《总铺师》中回归初心,致敬台湾古早味美食,膨风嫂和詹小婉母女一个看似疯癫,另一个一心只想做模特,为了还债参加办桌大会,却在最后时刻剧情反转,屈居亚军,最后还是笑中带泪地点出“没有古早心,哪有古早味”的真理;

《健忘村》则是首部在大陆公映的作品,通过一个人们使用神器就会忘记烦恼的荒诞故事,告诉人们“无论如何遗忘,人性的丑恶与卑劣都无法抹去”。


而在《消失的情人节》中,也可以窥见前作《热带鱼》的诸多影子。

例如两部电影中都各自有一半的故事发生在台湾嘉义,这片靠海的地方也带给故事更多浪漫与神秘的色彩,同时也与描绘的城市生活中的快节奏的蜗居生活形成对比;

《热带鱼》中通过郎祖筠饰演的主持人来播报“绑架案”的最新进展来推动剧情,《消失的情人节》中则借由电台主持人之口与女主沟通,勾勒出她对爱情的期待与向往。

从飞出海面吃掉孩子的梦的大鱼,到台北、台中、台南的办桌大厨的传说,再到世界突然静止、人生中突然多了或少了一天的设置,这些背景和脑洞也让他的作品跳脱出传统的乡土叙述,成为了闪光点。


而在片尾,他也总是会温柔地留下一句话,来鼓舞那些生活中的普通人们,在《热带鱼》里,是“爱做白日梦的人”,在《总铺师》中,则致敬“天下所有的师傅”,而《消失的情人节》,他告诉人们“要好好爱自己”。
就像《热带鱼》结尾处,那条飞在城市天空中巨大的热带鱼——平凡的生活正是因为那些奇思妙想,才会不那么无趣。


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